紫砂泥又称“泥中泥”和“岩中岩”，是紫泥、绿泥和红泥三种的统称。紫砂主要分布在我国安徽寿县、山东博山、广东潮邑和江苏宜兴等地。

　　宜兴自明代正德以来，用当地紫砂原料制作茗壶。由於紫砂属於稀有矿物质资源，原矿储存经过几百年的无休止开采，上等原料已日见枯竭，加上开采岩中泥的紫砂投资很大，因此，历史上保持完好的名家茗壶，一直为国内外收藏界所追捧。紫砂原矿质坚如石，这种块状岩石自矿层中开采出来後，首先经露天堆放，风吹雨打数月後，自然、松散如黄豆般大小，再用石磨或轮碾机碾碎，用不同规格的筛网筛选，最後倒在容器中加适量的水拌匀，就地揉成湿泥块，我们称它为生泥。把生泥用木槌压打，重复数十次，就可以制成待用的熟泥。紫砂新品泛春花》

　　紫砂熟泥可塑性极好，成型後坯体强度高，坯的乾燥收缩和烧成收缩率小，为各种各样的品种、多姿多彩的造型、千变万化的线条设计提供了良好的加工施艺条件。难怪清代着名诗人汪文柏赠诗里有“人间珠玉安足取，岂如阳羡溪头一丸土”的赞句。

　　大家知道明代中晚期是中国紫砂史上第一个繁荣时期，名家辈出，当中出现许多享誉世界的美术工艺名家，如时大彬、徐友泉、徐士衡、邵文金、邵文银、沈子澈、邵正元、陈子毗、周季山、项子京等。目前能够拥有这一时期带款的紫砂名家的茗壶，是所有爱壶者所极力追求的最高水准。事实上，拥有的难度是很大的，往往藏者不仅需要有高深的鉴赏才能，更需要强有力的经济基础。

　　关於早期紫砂款式问题的研究，有学者认为明代早期产品款式大 都用竹刀刻写，明代晚期出现印章款。但具体到时间上很难界定。现在宜兴专事研究紫砂理论的徐秀棠、韩其楼二位老师为此倾尽毕生精力，出版很多专着，功不可没。但其中存在很多课题值得我们爱壶者共同探讨。

　　江苏扬州出土的明代万历年间一件紫砂带款盘春壶，此器形制寓圆于方，柔中有刚。圆腹，直口直脚，盖口严密吻合，盖面微弯，扁圆钮，壶嘴上弯，圈耳把，是一件式度相当严谨的早期紫砂精品。底款“邵正元制”。邵正元只知明代人，其资料生平不详。该壶腹部石灰沁色沁入其肌理，壶身表面出现深浅不同的颜色，估计为坯土中铁质不均和在窑炉内所受氧化气氛不同所致。嘴为独孔，腹部有手工接痕。

　　对於国内数量极少的明代带款紫砂名壶，这件“邵正元制”的盘春壶，受到藏家格外锺爱。