正势缆鲂式红木家具的呈现，成功地扭转了这一劣势，在必然水平实现了红木家具的现代化，因而博得了年青人这一块市场。在扩年夜产物用材、采用现代手艺的基本上，新中式全力降低出产成本，力争花式现代化，以供给更能打动年青人的高性价比，年夜而有力地促进红木家具消费的年青化。 

    “中而新”：不割断历史根脉的现代立异

    事物有自身成长的纪律，有其内在生发的按照和外在发展的逻辑。正如国学巨匠王国维所说“一代有一代之文字”，家具亦如斯，一代有一代之家具。中国传统家具履历了由“席地而坐”的矮型家具到“垂足而起”的高型家具的演变，经唐的丰满华美、宋的典雅美丽，至明清而臻巅峰，形成了简约细腻的“明式家具”和繁复精微的“清式家具”。新时代的中国家具又该是若何的呢？

    建筑巨匠梁思成师长教师对于设计有一高见，认为国内的设计无外乎有4 种档次：四流作品“西而旧”，即剽窃西方老旧过时的工具；三流作品“中而旧”，即一味沿袭传统，老旧而无新意；二流作品“西而新”，即借鉴西方新奇新锐的气概；而真正的一流作品当属“中而新”，既传承了咱们的中国特色，又有立异精神，有所发现缔造。

    在中国家具的现代成长中，往往是“中而旧”、“西而旧”泛滥，也有一些“西而新”的，但恰恰贫窭“中而新”。恰是“中而新”家具的缺乏，催生了中国传统家具的新成长，形成了其内源按照和外生逻辑的新连系点。我们不妨就地借用“中而新”蕴意，把这种不割断历史根脉的现代立异，一概称之为“新中式”。

    新中式：殊途同归的市场实践

    速泰熙年夜明代的四出头官帽椅和灯挂椅中获得灵感，设计出这两款既担任明式家具气概、又有着现代风味的硬木家具，名曰“后明式家具”。以“国宾椅”为例，其结构精练典雅，扶手及搭脑的出头部门微微上翘，寄意中华平易近族展翅高飞；所用云锦软包不仅增添了舒适度，其造型则借鉴了明式家具的卷书纹，靠背部门织有“撼萍脖两字的鸟虫篆花纹，尽显文化韵味。

    在葆有传统文化之根的基本上，实现现代感的变异，并没有仅仅勾留在家具设计艺术规模，现代红木家具财富已经起头这样的市场实践。例如，在“中国红木家具出产镇”——中山年夜涌，以红古轩、东成、太兴、年夜展居等为代表的红木家具企业，积极倡导古典(中)与现代(新)的连系，在传统造型基本上插手现代时尚元素，融入人体工程学和舒适感应新。对于此类家具，红古轩和太兴称其为“新中式”，东成把它叫做“新古典”，年夜展居则称之为“后现代”。

    不独在中山年夜涌，在北京、上海、福建升天、浙江东阳等其他主要红木出产基地，也都或多或少有这样的立异和实践。叫法可能纷歧，具体默示形式或有分歧，但素质上是一样的，都是要让传统家居文化在现代获得更有力量的默示。

    年青化：新中式的市场生命力

    受“中而新”设计思惟影响，闻名装帧和家具设计艺术家速泰熙很早提出了“有根的现代”理念，认为中国设计艺术的最高境界是既要有中国的根，又要有光鲜的现代气息。他提出的设计“三字经”就是“创·可·贴”(立异、可人、贴切)，立异是第一位的。风靡上海世博会的“国宾椅”和“世博椅”就是他在家具设计上立异精神的浮现。

    2011 年尾，亚太传媒睁开了一次全国规模的经销商年夜发芽拜访，在一项关于红木经销商理想代办代庖品牌气概的发芽拜访中，收集到有用问卷565 份。此鱿脯中式气概占比54.8%(310份)，新中式气概占比21.4%(121 份)，简约气概占比约8%(38 份)……发芽拜访剖明，虽然传统中式气概依然是市场的主流，但新中式红木家具正在崛起，获得了经销商和消费市场的认可。

    出格是，越来越多的年经人起头迷上新中式。稀有据显示，越来越多的三四十岁的年青人插手了红木家具消费者和快乐喜爱者的行列。而十年前的一项发芽拜访剖明，认为红木家具适合年青人的不外占2.6%。

    2002 年，家之家家具有限公司董事长林作新进行了一次问卷发芽拜访，分袂在中国上海和新加坡各投放150 份发芽拜会见卷，最后收集有用问卷171 份。在其一一项关于红木家具年青人市场的发芽拜访中，除2.6% 认为红木家具适合年青人外，37.7% 认为红木家具不太适合年青人，而认为很是不适合年青人的竟高达59.7%。甚至那时业内专家认为，“年青人不喜欢——这是红木家具的一年夜隐忧。我们应积极面临红木家具现代化的问题，否则我们得不到这一部门市场。”